冯思晴第一个反应过来，她快步走到屏幕前，几乎把脸贴上去，仔细阅读每一个单词。然后她转向王月生，眼神复杂到了极点：
“你……你早就知道这些网页存在？这就是你的‘后手’？”
王月生其实同样震惊，但他迅速掩饰住了。系统从未提示过这些历史记录的存在，但此刻它们成了最完美的“解释”。
“我说过，历史充满裂缝。”他尽量让声音听起来平静，“1901年我……我的祖先确实促成了这件事。这些刺绣副本的存在，可以解释为什么香港的展品品相更好——因为它们是根据1901年时原作的状态复制的，然后被完美保存至今。而罗马的原作，在这一百多年里经历了环境侵蚀、不当修复，自然状态更差。”
伊洛蒂兴奋地插话：“这样就能说通了！不是时空魔法，是……是超前的保护意识！你的祖先在1901年就用最高标准复制了它们，然后密封保存！而教廷的档案正好证明了这一点！”
冯思晴没有立刻被说服。她盯着王月生：“太巧了。我们刚刚还在讨论如何解释，这些网页就‘恰好’被发现了？而且时间点刚好是画廊展览引发全球质疑的现在？”
“互联网时代，信息关联是常事。”王月生耸耸肩，“画廊展览引发关注，墨西哥和马耳他方面自然会被问到他们藏品的来历，于是更新网页、澄清历史。梵蒂冈也可能是在舆论压力下加速了解密进程。蝴蝶效应而已。”
这个解释合理，但冯思晴眼中的疑虑并未完全消散。不过她知道，此刻纠结于此没有意义——这些网页是真实存在的，它们提供了官方背书，这就足够了。
接下来的四十八小时，全球媒体陷入了狂欢。
保罗·杜兰画廊的公关团队在王月生的授意下，适时放出了展品的高清扫描件，并附上了墨西哥、马耳他、梵蒂冈三个网页的链接。信息洪流彻底改变了舆论的走向。
严肃媒体的专业分析：
《纽约时报》艺术专栏刊登了普林斯顿大学艺术史教授埃琳娜·莫雷蒂的长文：
“……这并非超自然现象，而是一次被历史尘埃掩埋的、极其超前的文物保护实践。1901年的王月生先生（或其所代表的机构）意识到了油画在时间面前的脆弱，于是动用当时可能的最顶尖资源——中国皇家绣坊——制作了丝绣副本。丝绣在恒温恒湿密封环境下，其保存寿命远超油画。
现在我们看到的‘香港展品’，极有可能是另一套当年制作的油画副本，甚至是测试品或备用品，只是从未被记录。它们与墨西哥、马耳他藏品的一致性，恰恰证明了1901年复制技术的高超；而与罗马原作的品相差，则证明了这种超前保护理念的正确性。
这个故事最动人的部分在于：一个世纪前，就有人试图用技术对抗时间。而今天，我们终于发现了他们的远见。”
大众媒体的猎奇报道：
英国《每日邮报》的标题耸人听闻：
“时空胶囊里的教皇：中国丝绸如何封印1901年的艺术奇迹！”
文章配上了合成的示意图：一个中国绣娘在昏暗的工坊中刺绣，旁边放着梵蒂冈的油画，画面充满东方神秘色彩。
日本NHK制作了专题纪录片，标题是《丝绸的时光机：1901年中日欧艺术合作的幻影与真实》，片中采访了多位丝绸工艺专家，试图复原“失传的复制技术”。
阴谋论与小众媒体的狂欢：
一些边缘媒体和自媒体则提出了更“刺激”的猜想：
“秘境探求者”网站发表长文，声称王月生家族掌握着“不老秘术”，这些展品不是复制品，而是用“时间凝固技术”处理过的真迹，所以才“比原作年轻”。
某知名播客邀请了一位“前情报人员”，大谈“艺术品的时空走私”，暗示存在一个跨越百年的秘密组织，专门用高科技手段“修复”历史名作，然后以天价卖给超级富豪。
在Reddit的“时空异常”板块，用户们兴奋地收集所有细节：密封箱的技术、1901年的封条、品相差异……他们建了一个复杂的“证据墙”，试图证明这是“平行世界泄露”或“时间旅行者干预历史”的铁证。
最接近真相的猜测：
在众多声音中，剑桥大学艺术与科学交叉研究中心的博客上发表了一篇题为《双向复制的可能性：一种解释香港-罗马圣像之谜的模型》的文章，作者是材料科学家李维斯博士和艺术史学家陈教授：
“我们认为存在这样一种可能：1901年，在制作丝绣副本的同时，王月生团队也可能制作了油画副本。具体流程可能是：
对原作进行极其精细的临摹和测绘（考虑到当时的技术，这需要天才级的画师和数月时间）。
使用与原作同时期、同来源的画布、颜料（甚至可能从原作背面取样分析），绘制无限接近原作的副本。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！将这幅油画副本立即封存在特制容器中，隔绝光线、氧气、湿度变化。
与此同时，以这幅油画副本为蓝本（而非已放回教堂的原作），制作丝绣副本。
这样一来，香港的展品（油画副本）和墨西哥、马耳他的展品（丝绣副本），都源自同一个‘1901年瞬间’的原作状态。而罗马的原作，则继续暴露在自然环境中老化。
这个模型可以解释几乎所有矛盾：品相差异（密封vs暴露）、细节一致（源自同一基准）、技术痕迹（1901年的密封技术）。唯一的问题是：这需要惊人的资源、技术预见性和执行力——在1901年。但历史告诉我们，总有一些超越时代的天才和项目。”
这篇文章在专业圈内引起了很大反响，因为它提供了一个完全基于现有科学和历史的、自洽的解释模型。虽然还有细节需要推敲，但至少把讨论拉回了理性范畴。
舆论风暴稍歇，新的“麻烦”接踵而至。
冯小姐和画廊的总经理开始被来自世界各地的电话和邮件淹没。助理整理出了最重要的几类：
借展请求（优先级最高）：
梵蒂冈博物馆：希望三件展品能“回到”罗马，与原作并置展出，主题是“时间的对话：原作与它的世纪之影”。
大英博物馆、卢浮宫、大都会艺术博物馆：均发出正式借展邀请，愿支付高额费用并提供最高级别安保。
中国国家博物馆：发来部级单位的公函，希望“国宝回家”，在国内进行巡回展览，并暗示“这有助于提升民族文化自信”。
合作研究请求：
欧洲核子研究中心（CERN）的一个小组，希望用他们的粒子检测设备分析密封箱和画作，“探索时间对物质影响的极端案例”。
麻省理工学院媒体实验室，想合作开发“基于1901年密封技术的现代艺术品保护方案”。
苏富比、佳士得拍卖行，询问是否还有类似藏品，或能否提供“艺术品超长期保护”的付费服务。
个人接洽：
几位欧洲古老家族的基金会负责人，委婉地询问王月生是否“也愿意帮助他们家族传承重要的艺术品”。
两位好莱坞顶级导演的制片人，询问影视改编权。
至少五家风险投资公司，想投资“王月生家族的文物保护技术”。
冯思晴在第三天带着整理好的清单找到回到上海的王月生。她把平板电脑放在王月生面前，表情已经恢复了职业CEO的冷静：
“舆论危机暂时解除了，但新的问题来了：这些邀请，你打算怎么处理？尤其是国博的请求，上面很重视。”
王月生揉着太阳穴。他的心思根本不在这里。
视网膜边缘，那行半透明的计数像心跳一样规律闪烁：
基点激活：3/100剩余时间：11年9个月11天
97个。还需要97个同样级别的“基点”。
什么是基点？系统说“类似基点操作”——意味着也需要是承载着重要历史、艺术、文化或精神价值的物品，并且需要在两个时空间建立稳定的“存在锚点”？还需要保持“在宿主原生时空存在超过300个自然日”？
三幅教廷圣像，是因为它们在1901年被自己“经手”，在2026年又“出现”，并且引发了时空的强烈“共振”吗？
去哪里找另外97件这样的东西？难道要去偷遍全世界所有博物馆的镇馆之宝？
而且，“时空迁跃激波”到底是什么？系统最终想干什么？完成100个基点激活后，会发生什么？是开启新的穿越能力？是修复时空的某种损伤？还是……引发某种不可预知的变化？
未知带来恐惧，而恐惧之下，是一丝被系统“利用”和“胁迫”的愤怒。
“月生？”冯思晴的声音把他拉回现实。
王月生抬起头，深吸一口气，做出了决定。
“借展请求，可以谈。但必须满足我们的条件：最高级别安保（我们可以提供技术指导）、保险金额必须覆盖我们认可的估值、展期不超过三个月、不得进行任何破坏性检测。”
“国博那边……”
“优先安排。但要在卢浮宫之后——我们需要先在西方顶级博物馆完成‘认证’，提升国际公认度，再回国展览，价值最大。”
冯思晴快速记录：“明白了，这是合理的商业和策略考量。合作研究呢？”
“一概婉拒。就说技术涉及家族秘密，不便公开。”
“那些古老家族的委托？”王月生的眼睛微微眯起。这或许……是一条路。
“筛选一下。只接触那些拥有真正重量级、且有明确历史记载和传承脉络的艺术品的家族。告诉他们，我们可以提供评估，但费用极高，且我们需要物品的完全控制权至少一年。”
冯思晴停下笔，看着他：“你需要这些东西做什么？不只是展览，对吗？”
王月生没有回答，而是站起身，走到窗边。香港的夜景璀璨如星河。“冯冯，”他背对着她说，“帮我找一个人。不，找一个名单。”
“什么名单？”
“全球范围内，那些‘传说中存在但从未被证实’、或‘已知存在但下落不明’的顶级艺术品、文物、圣物。范围可以放宽：不只是绘画，也可以是雕塑、典籍、珠宝、甚至特殊的古代器物。年代越久远，传说越神秘，历史意义越重大越好。”
冯思晴沉默了很久。她能感觉到，王月生正在踏入一个更深、更危险的领域。“好。”她最终说，“但你要答应我，无论你要做什么，不要一个人扛。至少……告诉我你需要我做什么。”
王月生转过身，看着这个虽然总是抱怨自己惹来麻烦，却一次次坚定地站在他身边的女人。“我会的。”他说，“现在，先帮我处理这些借展合同吧。”
他望向夜空深处，仿佛能看见那条连接1901与2026的、无形的时空隧道。“至于那97件……我们一件一件来。”他心中暗道。
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