仿古马车沿着莱希河蜿蜒前行，车轮碾过碎石路发出富有节奏的声响。巴伐利亚州阿尔高地区的空气清新得醉人，混合着青草、湿润泥土和远处松林的芬芳。马车穿过一个精心复刻的“中世纪”村庄：低矮的木筋房（Fachwerkh?user）外墙色彩斑斓，窗台上盛开着天竺葵；身着粗布衣裳的农妇提着木桶走向石砌的水井；鸡群在篱笆围起的院子里咯咯觅食；一只棕色的牧羊犬对着经过的马车象征性地吠叫几声；更远处，一驾由健硕挽马拉着的木轮车，正满载着金黄的谷物垛，吱吱呀呀地驶过铺着鹅卵石的村道。一切都仿佛被时光遗忘，定格在数百年前的欧洲乡间画卷里。
马车最终停在一座依偎着莱希河畔、被绿意环抱的古堡前——冯·伍威夫特男爵家族城堡（Schloss Wolfurt）。这座城堡并非童话中高耸入云的尖塔模样，而是典型的德国乡间贵族庄园风格，带着历经沧桑的低调与厚重。石砌的主体建筑呈现出一种被岁月浸润的暖灰色，部分墙皮剥落，露出内部坚固的石料，这正是泰丽雅“修旧如旧”理念的体现——保留历史的痕迹而非彻底翻新。城堡的角楼爬满了茂密的常春藤，深绿的叶片在阳光下闪着光。护城河早已干涸，填满了野花和青草，高大的橡树和椴树投下斑驳的树荫。城堡大门是厚重的橡木包铁，此刻正缓缓打开，迎接它的女主人。
马车驶入城堡内庭，大门在身后沉重地合拢，将外界的“中世纪”景象隔绝。王月生率先跳下马车，绕到另一侧，绅士地伸出手，将泰丽雅扶下车。马车夫微微颔首，驾着马车悄然驶向内院深处。
王月生的双脚刚踏上内庭铺着磨损石板的土地，目光便被眼前的景象牢牢攫住。时间仿佛在这里发生了奇异的扭曲，他感觉自己并非踏入一座德国城堡，而是瞬间跌进了一幅十九世纪末意大利乡村大师尤金·布拉斯（Eugene de Blaas）的油画里。
就在离他们不远的地方，一架朴素的木梯斜倚着一面半被浓密藤蔓覆盖的古老砖墙。梯子上站着两位年轻女子。前面的那位，身着色彩鲜艳的矢车菊蓝棉布长裙，裙摆下露出精致的系带短靴。她正踮着脚尖，双手紧紧抓住梯子的最高一格，身体微微前倾，头颈努力地向上探伸，越过爬满藤蔓的墙头，急切而好奇地张望着墙的另一侧。她的姿态充满了少女的灵动与热切。后面那位女子则站在梯子中间，裙装更为素雅，是淡绿色。她一手扶着梯子保持平衡，另一只手轻轻搭在同伴的裙摆上，仰着头，脸上带着毫不掩饰的希冀与笑意，目光紧紧追随着同伴的视线，仿佛也在迫切地想知道墙那边究竟上演着什么趣事。阳光洒在她们身上，勾勒出布拉斯笔下特有的、充满生活气息又带着古典韵味的轮廓。
王月生被这栩栩如生的画面吸引，不由自主地绕过那半堵砖墙。墙的另一侧，是一个更为开阔、充满南欧风情的庭院。这里，时光的画笔依然涂抹着布拉斯式的色彩。
一位体态丰腴的女子站在一架茂盛的葡萄藤下。她穿着白色的亚麻衬衣，外罩一件紧身的束腰马甲，下身是饱满的印花长裙。一条轻盈的纱巾包裹着她的秀发，此刻因她仰头的动作而微微向后滑落，露出光洁的额头。她左手高高举起，正小心翼翼地摘取一串将熟未熟的葡萄，饱满的果实透着诱人的青紫色。右手则捧在胸前，掌心已躺着几粒晶莹的葡萄粒，衬得她丰满的胸线更加动人。阳光透过葡萄叶的缝隙，在她专注而满足的脸庞上跳跃。
稍远处，另一位女子正倚着一根弯曲的扁担休息。她戴着一顶宽檐草帽，帽带松松地系在颈后，帽子悬垂于背后。为了方便劳作，她将长裙的一角随意地掖进了腰际的带子里，露出结实的小腿和穿着布鞋的双脚。她右手叉在腰间，左手连同整个上半身的重量，都慵懒地支撑在竖立在地上的扁担一头。地上放着两个朴素的竹篮：一个里面卧着两只羽毛蓬松的母鸡，正发出咕咕的声响；另一个则盛满了新鲜的蔬菜瓜果，色彩鲜艳。她微微喘着气，脸上带着劳作后的红晕和片刻休憩的放松，目光似乎放空在庭院的一角。
这几位沉浸在各自世界里的“画中人”，几乎同时发现了走近的王月生和泰丽雅。她们脸上生动的表情瞬间收敛，取而代之的是一种训练有素的恭谨。她们迅速低下头，像受惊的小鹿般，快步走向不远处一扇通往城堡主体建筑的侧门。其中一人轻轻推开门，然后垂首侍立门边，无声地迎候着主人和她的客人。
泰丽雅走到那扇古朴的木门前，脚步却停了下来。她侧过脸，对王月生露出了一个混合着神秘、期待和一丝促狭的微笑，然后用眼神示意门内，并轻轻推了一下他的手臂。王月生立刻心领神会：泰丽雅口中那位“姐姐”，就在这扇门后。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！他深吸一口气，带着强烈的好奇心，迈步走进了那扇侧门。
门内外的景象反差，让王月生瞬间产生了强烈的眩晕感。如果说庭院是布拉斯笔下热烈明媚的意大利乡村，那么门内则是一步踏入了十八世纪法国洛可可艺术的巅峰——凡尔赛宫的小特里亚侬宫（Petit Trianon）。空气仿佛都变得更为精致、甜美。
房间不大，却布置得极尽奢华与优雅。墙壁是柔和的淡粉和天蓝色，饰以精致的洛可可式灰泥浮雕（Stucco），卷曲的藤蔓、贝壳和花卉图案缠绕其间。家具线条纤巧流畅，镶嵌着闪亮的铜饰和精美的瓷片画（Porcelain plaques）。一面镶嵌在繁复鎏金框中的落地镜反射着室内的柔光。靠墙的小桌上摆放着插满新鲜玫瑰的塞夫勒（Sèvres）瓷器花瓶，旁边还有几本装帧精美的书籍和一卷摊开的乐谱。空气里弥漫着若有似无的玫瑰与鸢尾根混合的香气，正是那个时代贵族沙龙最爱的味道。
房间中央，一把路易十五风格的安乐椅上，端坐着一位女子。当王月生的目光落在她身上时，心脏仿佛漏跳了一拍——这分明就是莫里斯·康坦·德·拉图尔 （Maurice Quentin de La Tour）于1755年创作的着名粉彩肖像画《蓬巴杜夫人》中走出来的那位绝代佳人！
她有着蓬巴杜夫人标志性的鹅蛋脸，肤色如最上等的瓷器般细腻白皙。深栗色的秀发高高挽起，梳成那个时代最时髦的复杂发髻，点缀着几朵小巧的珍珠玫瑰和一根镶钻的羽毛发饰。一双深邃的蓝色眼眸，如同最澄澈的湖水，蕴含着智慧、洞察力与一丝难以言喻的慵懒魅力。她的身姿优雅而放松，斜倚在椅背上，穿着一条极其华美的洛可可式宫廷长裙。裙子的面料是昂贵的浅蓝色织锦缎（Brocade），上面绣满了银线勾勒的精致花卉图案。低胸的方形领口恰到好处地展现着优美的锁骨和丰满的胸线，蕾丝花边的袖口从紧身袖管中延伸出来，露出纤细的手腕。她的一只手随意地搭在扶手上，另一只手则放在膝头，姿态完美地诠释了“高贵”、“优雅”与“诱惑”的融合。
女子缓缓抬起头，那双如拉图尔画作般洞悉一切的眼睛，平静地落在王月生身上。她并未起身，只是用清晰、略带慵懒的法语问道：
“先生，您知道外面是哪里么？” (Monsieur， savez-vous où nous sommes dehors ?)
王月生心中了然，这场“时光游戏”开始了。他没有用法语回应，而是选择用流利、带着威尼斯口音的意大利语回答：
“应当是1900年前后的意大利威尼斯乡间。” (Dovrebbe essere la campagna veneziana italiana intorno al 1900.)
女子眼中闪过一丝不易察觉的亮光，仿佛欣赏着他的选择。她继续用法语追问，声音如同丝绸般滑过：
“那么，您知道眼前人是谁吗？” (Alors， savez-vous qui est la personne devant vous ?)
王月生微微欠身，目光直视着这位“蓬巴杜夫人”，用同样清晰的法语回答，每一个音节都带着对历史的敬意：
“让娜-安托瓦妮特·普瓦松（Jeanne-Antote Poisson），‘被喜爱者’（Le Bien-Aimé）的艺术顾问。”
让娜-安托瓦妮特·普瓦松 (Jeanne-Antote Poisson)即蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour）的本名。她出身金融资产阶级家庭，凭借美貌、智慧与艺术修养成为法王路易十五最着名、影响力最大的情妇（ma?tresse-en-titre）。
“被喜爱者”（Le Bien-Aimé）是路易十五（Louis XV）早期的绰号，意为“深受爱戴者”。尽管他后期因统治失策而失去民心，但在他与蓬巴杜夫人关系最密切的时期，这个称呼依然有效。
所谓艺术顾问，因为蓬巴杜夫人是洛可可艺术最重要的赞助人之一。她对文学、戏剧、绘画、建筑（如小特里亚侬宫）、瓷器（塞夫勒瓷器因她而兴盛）都有深远影响，极大地塑造了当时法国的艺术品味。王月生称她为“艺术顾问”，精准地概括了她超越情妇身份的核心文化贡献。
听到这个精准而充满敬意的回答，女子嘴角漾开一个优雅而满意的弧度。她终于优雅地站起身，那身华贵的蓝色织锦缎长裙随着她的动作如水波般流动。她将一只保养得宜、白皙纤长的素手，以最符合宫廷礼仪的姿态，轻轻伸到王月生身前。
王月生立即上前一步，以一个无可挑剔的古典吻手礼回应。他微微躬身，低下头，用指尖极其轻柔地托住女子的几根手指，然后将自己温热的嘴唇，无比恭敬地、短暂地印在那光滑冰凉的手背上。
他的声音低沉而充满磁性，在弥漫着历史馨香的洛可可房间里清晰响起：
“很乐意为艺术女神献身。” (Cest un honneur de se dévouer à la Muse des Arts.)
女子深邃的蓝眸凝视着他低垂的头颅，笑意更深，仿佛在无声地宣布：这场跨越时空的华丽戏剧，才刚刚拉开序幕。
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